貝魯特爆炸中文化遺產(chǎn)需急救 教科文組織發(fā)起行動
來源:中華書畫網(wǎng) 作者:佚名

© National Museum of Beirut
然而這一切,在黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)的1975年,戛然而止。這場戰(zhàn)爭為黎巴嫩人民帶來了無盡的苦難,而對于貝魯特國家博物館及其內(nèi)部收藏的大量珍貴文物而言,更不啻一場浩劫:內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)時,博物館所處的大馬士革路不幸成為交戰(zhàn)最激烈的烽火線。這條界限被有意稱為“博物館之道”,用以區(qū)分交戰(zhàn)的民兵和軍隊。矗立其間的博物館遭受持續(xù)不斷的槍擊和炮轟,甚至一度成為戰(zhàn)斗人員的兵營。
切哈珀心急如焚。在戰(zhàn)爭情勢已經(jīng)遏制不住之時,當局終于同意關(guān)閉博物館的決定。在交火間歇和短暫的休戰(zhàn)時間里,切哈珀和妻子潛進博物館,費盡心力為文物做保護措施。他們將最易受傷害的小文物從展柜中撤出,藏在地下室的儲藏間。雕像則用沙袋進行保護。完成后,他們將地下室整個圍封起來,堵住任何一條可能的入口。在一樓,安裝在地面上的馬賽克展品上全被澆筑了一層混凝土。在交戰(zhàn)最激烈的1982年,那些諸如石棺、地面馬賽克之類的展品統(tǒng)統(tǒng)被澆筑上混凝土封存在方塊里。博物館策展人安妮·瑪麗·瑪伊拉·阿菲切回憶道:
“……他建了一堵墻把藏品保護起來,假如你不知情,你根本不會知道在這堵墻后面,所有的收藏都被保護著!
沒有人知道這場戰(zhàn)爭會持續(xù)多久,這樣極端的保護方式,背后透露出多少辛酸和無奈。事實證明,切哈珀的做法相當明智。這場長達15年的戰(zhàn)爭,在1991年才宣告最終停火,但博物館建筑已然處于奄奄一息的狀態(tài)——地下室被50厘米深的雨水浸沒,屋頂被洞穿,外墻覆蓋著密密麻麻的彈坑和槍眼,占領(lǐng)場館內(nèi)部的民兵們在建筑內(nèi)隨意涂鴉,將博物館變成自己的放縱樂園。

被毀壞的博物館外墻,© Fouad Elkoury
與此同時,藏品的收藏狀況也極為嚴重:儲藏室中積水嚴重,小型文物因無人護理且存放時間過長,遭到不同程度的銷蝕,尤其是木制品和人像俑,已然變得面目全非;大型石器被遺留在應急箱中,沒有任何通風,顯露出鹽分腐蝕的痕跡。相鄰的古物總局側(cè)面更是被炮彈炸毀,地圖、照片和文檔記錄與45個裝有考古用具的箱子均被付之一炬。
萬幸的是,大部分文物依舊被相對完好地保存了下來。在鋼筋混凝土墻被鑿開后,人們似乎能夠聽見那些被封存15年的文物的低聲嗚咽。
博物館的整體修繕在戰(zhàn)后重啟,在1999年,這棟三層樓的建筑的第一層和第二層重新開放,但地下室仍然處于關(guān)閉狀態(tài),在2010年,才終于對公眾敞開大門。它舉辦的首次展覽,是一次殯葬藝術(shù)的大型巡禮。從25萬年前的人類牙齒開始,直到19世紀的奧斯曼石刻,與亡者相關(guān)的陶器、石器、象牙護身符、小塑像、珠寶和武器等均被展出。



© lebanonuntravelled.com
在其中,31具白色大理石石棺上雕刻著的精美肖像,記錄著數(shù)千年前逝者的生前面貌。這批石棺來自公元前六至四世紀的腓尼基時期,每幅肖像都有著與眾不同的面部特征,有些像是埃及人,有的卻長得像是來自希臘,多種族的人口狀態(tài)在當時就可見一斑。

©Anne-Marie Afeiche
在展廳中,一座巨大的彩繪墓碑同樣能吸引人們的注意。這座墓碑于1937年在黎巴嫩最南端的提爾地區(qū)發(fā)現(xiàn),壁畫場景均取材于希臘神話,可追溯到公元二世紀。

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