世界經濟不明朗 印度當代藝術市場復蘇待何時
來源：美術焦點 作者：佚名
拍賣行紛紛瞄準印度
印度當代藝術價格的增長主要是由于在近年中，國際知名拍賣公司共同運作的結果。在法國，2007年3月艾德拍賣公司最早開辟現(xiàn)當代印度藝術拍賣，當時并沒有成立專場，這些作品主要是出現(xiàn)在以中國藝術和印度藝術拍賣專場中的一部分而出現(xiàn)的，這部分拍賣的結果相當不錯，共給拍賣公司帶來了140萬歐元的收益，同時也拍出了不錯的價格，例如藝術家曼紐那什·卡馬斯(ManjunathKamath)的丙烯作品《牙齒政治》就以3.6萬歐元成交。為了跟隨印度藝術增長的這種腳步，艾德拍賣公司在2008年4月3日舉行的當代藝術的專場拍賣中把印度當代藝術家的作品加了進去，并且創(chuàng)下了古普塔作品拍賣的紀錄。蘇博塔·古普塔的裝置作品《為了七個海的工具》以42.5萬歐元成交，這超出估價有三倍之多。但是這個紀錄并沒有維持多長時間就被更改，2008年5月在香港佳士得春季的“亞洲當代藝術”專場拍賣會上他的作品《Saat samundar paar, 10》賣到了800萬港幣(約合65.1萬歐元)，2008年7月，他的另一件2005年創(chuàng)作的繪畫作品在倫敦蘇富比賣到了52萬英鎊。
吉什·凱特 的作品《Dawn Chorus - 7 》以38.65萬美元成交 紐約佳士得
2007年印度當代藝術家還制造出了驚喜，在倫敦蘇富比10月12日的拍賣會上，年輕的印度藝術家拉比克·肖(Raqib Shaw)的作品《晨谷花園Ⅲ》的成交價格高達240萬英鎊(約合345萬歐元)，這也創(chuàng)造了印度當代藝術家作品的拍賣紀錄。2004年這件作品是從維多利亞·米羅畫廊賣出的，并且2006年在紐約的現(xiàn)代博物館展出過。其它一些印度藝術家作品的價格近年來也水漲船高。例如阿杜·杜迪亞(Atul Dodiya)的作品《三個畫家》就以45萬美元(約合32.2萬歐元)成交。2008年4月，藝術家波哈瑞提·凱爾(Bharti Kher)的風景三聯(lián)畫就以16.5萬英鎊(約合20.9萬歐元)成交，盡管估價只在4-6萬英鎊之間。提維·桑托什(Tv Santosh) 的作品在2008年7月1日紐約佳士得拍賣會上拍到了28萬美元(約合17.8萬歐元)。2008年5月份在香港佳士得，藝術家吉什·凱特(Jitish Kallat)的作品賣到了10.5萬歐元。從2006年3月到2008年3月份，印度當代藝術家蘇博塔·古普塔(Subodh Gupta)、若什德·若娜(Rashid Rana)、巴哈提·凱勒(Bharti Kner) 等一些經常亮相于佳士得和蘇富比拍賣公司拍賣場上的藝術家作品的平均拍賣價格幾乎翻了一番。截止到2008年7月，印度當代藝術作品整體價格在過去十年中上漲了不少于32.3倍。
瘋狂增長導致的急轉直下
根據(jù)英國研究機構Art Tactic公司最新發(fā)布的報告顯示：自2008年10月份以來，印度藝術市場的信心指數(shù)下降了63%。這份報告還顯示：單獨制作的印度當代藝術市場信心指數(shù)在同期其實下降的更為劇烈，甚至達到了50%。這份信心指數(shù)反映的是藝術市場中專業(yè)人士對于市場情況“樂觀”和“悲觀”情緒之間的平衡關系。有1/3的接受問卷調查的被采訪者認為印度現(xiàn)代藝術這部分的市場行情將會在兩年之內反彈。但超過一半兒的被調查者表示買家對于印度當代藝術作品的需求卻將在3-10年之內才能恢復。
這份報告顯示：自從2008年3月份以來，印度現(xiàn)代藝術作品的拍賣平均價格下降了31.5%，價格只有5.43萬美元。印度當代藝術品的品拍賣平均價格更是下降了72.7%，價格只有1.38萬美元。在去年英國10月份佛瑞茲藝術博覽會上，蘇普塔·古普塔的繪畫作品《靜、偷、鋼9號》當時賣到了45萬歐元的高價，但在今年在紐約3月份舉行的印度藝術拍賣會上，最高價是蘇普塔·古普塔的作品只拍到了17.65萬美元，并且還是那場拍賣的最高價。
調整仍在繼續(xù)
在2009年佳士得秋拍“亞洲當代藝術”晚間拍賣中上拍了以中國、日本、韓國、印度等亞洲當代藝術家的作品，雖然取得了2.3個多億和82.5%的成交率，但是大家似乎對印度藝術家不買賬。上拍了兩件印度藝術家的作品均遭流拍。一件是吉什·凱特 的《Carbon Milk- I》。生于印度孟買的吉什·凱特得以利用可視化的語言，以繪畫作為工具，探索印度千禧年后的民族認知。在《Carbon Milk – 1》中，畫家把孟買譽為世界的縮影，在獨特風格中，注入顯而易見的“流行”原素，以此審視種種現(xiàn)代議題。該作品估價為60萬-80萬遺憾流拍，但是在2009年春拍時，他的統(tǒng)一風格的另一件作品還賣出了86萬港幣。另一件作品是印度藝術家阿爾皮塔·辛格(Arpita Singh) 的《Figures & Flowers》估價略高為80-100萬，這位藝術家已經年近70歲，并且一直關注女性主義，上拍的這件作品同樣無人問津，由此也可以看出，國際甚至是印度本國的買家對印度當代藝術出手非常謹慎。但是也不能就此說印度當代藝術已經沒有市場，在香港佳士得的秋拍之前的9月16日，紐約佳士得舉行了由印度和巴基斯坦藝術家組成的“南亞現(xiàn)當代藝術拍賣會，上拍了超過100件作品，有60多件作品找到了買家，總成交額628.59萬美元，其中吉什·凱特 的作品《Dawn Chorus - 7 》以38.65萬美元成交，是本場中印度在世藝術家的作品最高價，在這中情況下有這樣的表現(xiàn)也屬不易。
進入到2010年，關于印度藝術品第一次集中拍賣將在3月24日在紐約蘇富比開拍。這次紐約蘇富比的“印度及東南亞藝術”專場拍賣，其中包含了一批印度現(xiàn)當代藝術品，大多數(shù)是從私人藏家手中征集回來，其中一批重要的印度早期現(xiàn)代藝術繪畫作品來自Emmanule Schelsinger的收藏，這個家族是最早的一批印度現(xiàn)代藝術的收藏家族。其中印度當代藝術部分包含20多件作品，70后藝術家作品在其中占據(jù)了不少份額，大多數(shù)估價在幾萬美元上下。
在這一輪全球當代藝術的漲跌當中，印度也給我們提供了一個鮮活的例子。因為印度作為新興經濟體，她經濟的告訴發(fā)展舉世矚目，這一方面促進了印度本土大量富豪的產生，另一方面印度當代藝術家也帶上了“印度經濟奇跡”的光環(huán)，加上印度是前英國殖民地的地位，印度當代藝術家在語言的對接上更加容易，所以印度藝術市場的飛速增長，不僅僅是國際資本涌入的結果，印度本土的富豪也在購買大批的印度當代藝術作品。在2008年3月19日，蘇富比舉行的印度藝術品的拍賣結果前十名作品中，有6件被印度買家拍得，有兩件被美國私人藏家購得，其他兩件買家沒有透露身份。從中能看出，印度本國的購買力占了大部分，這也是必然的趨勢，像中國一樣，未來當代藝術的主要支撐力量一定在本國。作為其他國家的購買者如果要從中獲利，也只能寄希望于印度買家成為最終的接盤者。印度過去5年的增長速度過快，在瘋狂的增長后，即使沒有金融危機的來臨，印度當代藝術市場也會和中國一樣依然會面臨調整。投資者都是買漲不買跌，特別是對于剛剛起步的印度當代藝術市場來說，新進來的買家既不是真正喜愛當代藝術，也對投資藝術品了解不夠，這就會導致對藝術品購買信心下降，嚴重影響了市場的復蘇。
但是也并非說印度當代藝術市場就一下子一蹶不振，只是目前的價格水平回到了2005年。同時，印度的許多知名當代藝術家如蘇博塔·古普塔、吉什·凱特等人都已經進入全球的市場銷售體系中，成為佳士得、蘇富比夜場拍賣的�？�。另外像蘇博塔·古普塔這樣的印度藝術家已經有畫廊在為他進行國際化運作，他2009年就在北京的阿拉里奧畫廊舉辦了個展。印度當代藝術走出下滑之時，一些有成就藝術家的精品會主導市場，泥沙俱下和混亂的情況也會得到改善。如果要觀察印度藝術市場的走勢還要更多的關心印度本國經濟的回暖步伐。
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