藝術(shù)銀行重出"江湖" 是良方還是商業(yè)噱頭?
來(lái)源：勞動(dòng)報(bào) 作者：佚名
式還是首次。
對(duì)此，業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，新概念固然可以吸引人們的眼球，招攬生意，但不菲的租金顯然讓普通的藝術(shù)愛(ài)好者難以承受，更多的人可能寧愿把畫買下來(lái)，而不會(huì)去租畫。
專家還指出，目前我國(guó)可以租賃的藝術(shù)作品還較單一，僅限于當(dāng)代藝術(shù)作品，而像古董、雕塑和中國(guó)傳統(tǒng)書畫等藝術(shù)作品還都不能提供租賃服務(wù)。此外，一些相關(guān)行業(yè)特別是藝術(shù)品租賃的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)目前在我國(guó)還是空白，萬(wàn)一作品被損壞、押金和租金的定位該是多少都是問(wèn)題。
只是一種包裝而已
據(jù)了解，國(guó)內(nèi)多數(shù)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)銀行并不感興趣，或者持觀望態(tài)度。當(dāng)筆者提出能否出租藝術(shù)品時(shí)，多家畫廊的經(jīng)營(yíng)者都加以回絕。一家畫廊的負(fù)責(zé)人認(rèn)為，所謂的藝術(shù)品租賃只不過(guò)是一種包裝而已，畫廊的主業(yè)不可能在此，至于保證藝術(shù)品能有多少投資回報(bào)率，并不是一個(gè)成熟的畫廊所應(yīng)該做的。
業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)下，藝術(shù)銀行的概念被拿來(lái)刺激一下顧客、招攬生意也是正常的，而且它也確實(shí)能夠滿足一部分人對(duì)藝術(shù)品的短時(shí)需求，盡管目前這種需求在國(guó)內(nèi)還很小。不過(guò)對(duì)于一般的藝術(shù)愛(ài)好者、投資者而言，涉及到藝術(shù)品的投資增值問(wèn)題就一定要謹(jǐn)慎對(duì)待了。杭州、沈陽(yáng)等地的古玩經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)曾經(jīng)推出過(guò)書畫銀行，并都對(duì)收藏者許諾誘人的高投資回報(bào)，結(jié)果引來(lái)社會(huì)各界人士的蜂擁而至。但短暫的轟動(dòng)效應(yīng)過(guò)后，如今這些所謂的書畫銀行再也沒(méi)有人提起了。
名詞解釋：藝術(shù)銀行
藝術(shù)銀行最早起源于加拿大，在國(guó)際上通常是指政府提供資金支持或政策保障的非政府文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)購(gòu)買優(yōu)秀的藝術(shù)家作品，再將作品轉(zhuǎn)租或銷售給政府機(jī)關(guān)、企業(yè)、私人用于陳列、裝飾、收藏等，從而獲得運(yùn)轉(zhuǎn)資金的非營(yíng)利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)。在歐美不少發(fā)達(dá)國(guó)家都擁有政府和公益團(tuán)體支持的藝術(shù)銀行，日本、韓國(guó)、新加坡等亞洲國(guó)家也都紛紛開展了藝術(shù)銀行項(xiàng)目。國(guó)內(nèi)首家公共藝術(shù)銀行也在2006年底出現(xiàn)。
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