久久精品免费一区二区_制服丝袜中文字幕在线_高清无码中文字幕影片_亚洲综合欧美在线一区在线播放_国产精品中文久久久久久久_四虎影免看黄_97影院午夜伦不卡_久久精品国产乱子伦_国产精品乱码一区二区三区_欲色欲色天天天WWW

　　詩體上
　　風(fēng)雅頌既亡，一變而為離騷，再變而為西漢五言，三變而為歌行雜體，四變而為沈、宋律詩；五言起于李陵、蘇武，〔或云枚乘〕七言起于漢武柏梁，四言起于漢楚王傅韋孟；六言起于漢司農(nóng)谷永，三言起于晉夏侯湛，九言起于高貴鄉(xiāng)公。以時(shí)而論則有：
　　建安體〔漢末年號。曹子建父子及鄴中七子之詩?！?br /> 　　黃初體〔魏年號。與建安相接，其體一也?！?br /> 　　正始體〔魏年號。嵇、阮諸公之詩?！?br /> 　　太康體〔晉年號。左思、潘岳、二張、二陸諸公之詩。〕
　　元嘉體〔宋年號。顏、鮑、謝諸公之詩?！?br /> 　　永明體〔齊年號。齊諸公之詩?！?br /> 　　齊梁體〔通兩朝而言之?！?br /> 　　南北朝體〔通魏、周而言之，與齊梁體一也?！?br /> 　　唐初體〔唐初猶襲陳、隋之體?！?br /> 　　盛唐體〔景云以后，開元、天寶諸公之詩。〕
　　大歷體〔大歷十才子之詩?！?br /> 　　元和體〔元、白諸公?！?br /> 　　晚唐體本朝體〔通前后襲之?！?br /> 　　元佑體〔蘇、黃、陳諸公。〕
　　江西宗派體〔山谷為之宗。〕
　　以人而論則有蘇李體〔李陵、蘇武也?！?br /> 　　曹劉體〔子建、公斡也。〕
　　陶體〔淵明也?！?br /> 　　謝體〔靈運(yùn)也?！?br /> 　　徐庾體〔徐陵、庚信也?！?br /> 　　沈宋體〔[人全]期、之問?！?br /> 　　陳拾遺體〔陳子昂也?！?br /> 　　王楊盧駱體〔王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王也?！?br /> 　　張曲江體〔始興文獻(xiàn)公九齡也?！?br /> 　　少陵體，太白體，高達(dá)夫體〔高常侍適也?！?br /> 　　孟浩然體，岑嘉州體〔岑參也?！?br /> 　　王右丞體〔王維也?！?br /> 　　韋蘇州體〔韋應(yīng)物也?！?br /> 　　韓昌黎體，柳子厚體，韋柳體〔蘇州與儀曹合言之。〕
　　李長吉體，李商隱體〔即西昆體也?！?br /> 　　盧仝體，白樂天體，元白體〔微之、樂天，其體一也?！?br /> 　　杜牧之體，張籍、王建體〔謂樂府之體同也?！?br /> 　　賈浪仙體，孟東野體，杜荀鶴體，東坡體，山谷體，后山體〔后山本學(xué)杜，其語之似者但數(shù)篇，他或似而不全；又其他則本其自體耳?！?br /> 　　王荊公體〔公絕句最高。其詩得意處高出蘇、黃、陳之上，而與唐人尚隔一關(guān)。〕
　　邵康節(jié)體，陳簡齋體〔陳去非與義也。亦江西之派而小異。〕
　　楊誠齋體〔其初學(xué)半山、后山，最后亦學(xué)絕句于唐人；已而盡棄諸家之作，而別出機(jī)杼，蓋其自序如此?！?br /> 　　又有所謂選體〔選詩時(shí)代不同，體制隨異，今人例用五言古詩為選體?！?br /> 　　柏梁體〔漢武帝與群臣共賦七言，每句韻。后人謂此為柏梁?！?br /> 　　玉臺體〔玉臺集乃徐陵所序，漢、魏、六朝之詩皆有之?；蛘叩^纖艷者為玉臺體，其實(shí)不然?！?br /> 　　西昆體〔即李商隱體，然兼溫庭筠及本朝楊、劉諸公而名之也?！?br /> 　　香奩體〔韓[人屋]之詩，有裾裙脂粉之語，有香奩集?！?br /> 　　宮體〔梁簡文傷于輕靡，時(shí)號宮體?！?br /> 　　又有古詩，有近體〔即律詩也?！?br /> 　　有絕句，有雜言，有三五七言〔自三言而終以七言，隋鄭世翼有此詩?！?br /> 　　有半五六言〔晉傳休奕鴻雁生塞北之篇是也?！?br /> 　　有一字至七字〔唐張南史雪月花草等篇是也。又隋人應(yīng)詔有三十字詩，凡三句七言，一句九言，不足為法，故不列于此也?！?br /> 　　有三句之歌〔高祖大風(fēng)歌是也。古華山畿二十五首，多三句之詞，其他古人詩多如此者?！?br /> 　　有兩句之歌〔荊卿易水歌是也。又古詩青驄、白馬、共戲樂、女兒子之類，皆兩句之詞?！?br /> 　　有一句之歌〔漢書“[木包][豆皮]不鳴董少平”，一句之歌也，又漢童謠“千乘萬騎上北邙”，梁童謠“青絲白馬壽陽來”，皆一句也?！?br /> 　　有口號〔或四句，或八句?！?br /> 　　有歌行〔古有鞠歌行，放歌行，長歌行，短歌行；又有單以歌名者，單以行名者，不可枚述。〕
　　有樂府〔漢武帝定郊祀，立樂府，采齊、梁、趙、魏之聲，以入樂府，以其音調(diào)可被于弦歌也。樂府俱備諸體，兼統(tǒng)眾名也?！?br /> 　　有楚辭〔屈、宋以下，仿楚辭體者，皆謂之楚辭。〕
　　有琴操〔古有水仙操，辛德源所作；別鶴操，高陵牧子所作?！?br /> 　　曰謠〔沈炯有獨(dú)酌謠，王昌齡有箜篌謠，穆天子之傅有白云謠也?！?br /> 　　曰吟〔古祠有隴頭吟，樂府有梁父吟，相如有白頭吟?！?br /> 　　曰詞〔選有漢武秋風(fēng)詞，樂府有蘭木詞。〕
　　曰引〔古曲有霹靂引、走馬引、飛龍引?！?br /> 　　曰詠〔選有五君詠，唐儲光羲有群鴟詠?！?br /> 　　曰曲〔古有大堤曲，梁簡文有烏棲曲?！?br /> 　　曰篇〔選有名都篇、京洛篇、白馬篇?！?br /> 　　曰唱〔魏明帝有氣出唱?！?br /> 　　曰弄〔古樂府有江南弄?！?br /> 　　曰長調(diào)，曰短調(diào)，有四聲，有八病〔四聲設(shè)于周[禺頁]，八病嚴(yán)于沈約?！?br /> 　　又有以嘆名者〔古詞有楚妃嘆、明君嘆?！?br /> 　　以怨名者〔文選有四愁，樂府有獨(dú)處怨。〕
　　以樂名者〔齊武帝有估家樂，宋臧質(zhì)有石城樂。〕
　　以別名者〔杜子美有無家別、垂老別、新婚別也?！?br /> 　　以思名者〔太白有靜夜思?！?br /> 　　有全篇雙聲疊韻者〔東坡經(jīng)字韻詩是也。〕
　　有全篇字皆平聲者〔天隨子夏日詩，四十字皆平聲。又有一句全平聲，一句全仄聲?！?br /> 　　有全篇字皆仄聲者〔梅圣俞酌酒與婦飲之詩是也?！?br /> 　　有律詩上下句雙用韻者〔第一句，第三、五、七句押一仄韻，第二句第四、第六句押一平韻。唐章碣有此體，不足為法，謾列于此，以備其體耳。又有四句平入之體，四句仄入之體；無關(guān)詩道，今皆不取?！?br /> 　　有轆轤韻者〔雙入雙出?！?br /> 　　有進(jìn)退韻者〔一進(jìn)一退?！?br /> 　　有古詩一韻兩用者〔文選曹子建美女篇用兩“難”字；謝康樂述祖德詩用兩“人”字，其后多有之。〕
　　有古詩一韻三用者〔文選任升哭范仆射詩三用“情”字?！?br /> 　　有古詩三韻六七用者〔古焦仲卿妻詩是也?！?br /> 　　有古詩重用二十許韻者〔焦仲卿妻詩是也?！?br /> 　　有古詩旁取六七許韻者〔韓退之此日足可惜篇是也：凡雜用東、冬、江、陽、庚、青六韻。歐陽公謂退之遇寬韻則故旁入他韻，非也。此乃用古韻爾，于焦韻自見之?！?br /> 　　有古詩全不押韻者〔古采蓮曲是也。〕
　　有律詩至百五十韻者〔少陵有古韻律詩，白樂天亦有之。而本朝王黃州有百五十韻五言律?！?br /> 　　有律詩止三韻者〔唐人有六句五言律。如李益詩“漢家今上都，秦塞古長城。有日云常慘，無風(fēng)沙自驚。當(dāng)今天子圣，不止戰(zhàn)四夷”是也?！?br /> 　　有律詩徹首尾對者〔少陵多此體，不可[上既下木]舉?！?br /> 　　有律詩徹首尾不對者〔盛唐諸公有此體。如孟浩然詩“掛席東南望，青山水國遙。舳艫爭利涉，來往接風(fēng)潮。問我今何適，天臺訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標(biāo)。”又“水國無邊際”之篇。又李太白“牛渚西江夜”之篇皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶。〕
　　有后章字接前章者〔選曹子建贈(zèng)白馬王彪之詩是也?！?br /> 　　有四句通義者〔如少陵“神女峰娟妙，昭君宅有無。曲留明怨惜，夢盡失歡娛。”是也?！?br /> 　　有絕句折腰者，有八句折腰者，有擬古，有連句，有集句，有分題〔古人分題或各賦一物，如云送某人分題得某物也，亦曰探題?！?br /> 　　有分韻，有用韻，有和韻，有借韻〔如押七之韻，可借八微或十二齊，一韻也?！?br /> 　　有協(xié)韻〔楚辭及選詩多用協(xié)韻?！?br /> 　　有今韻，有古韻〔如韓退之此日足可惜詩，用古韻也。蓋選詩多如此?！?br /> 　　有古律〔陳子昂及盛唐諸公多此體。〕
　　有今律，有頷聯(lián)，有發(fā)端，有落句〔結(jié)句也?！?br /> 　　有十字對〔劉勝虛“滄浪千萬里，日夜一孤舟”?！?br /> 　　有十字句〔常建“曲徑通幽處，禪房花木深”等是也?！?br /> 　　有十四字對〔劉長卿“江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛”是也。〕
　　有十四字句〔崔顥“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”，太白“鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青”是也?！?br /> 　　有扇對〔又謂之隔句對，如鄭都官“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無。今日還思錦城事，雪銷花謝夢何如”等上也。蓋以第一句對第三句，第二句對第四句?！?br /> 　　有借對〔孟浩然“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。”太白“水舂云母碓，風(fēng)掃石榴花。”少陵“竹葉于人既無分，菊花從此不須開。”言之者有是也?！?br /> 　　有就對者〔又曰當(dāng)句有對。如少陵“小院回廓春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠”，李嘉佑“孤云獨(dú)鳥川光暮，萬井千山一氣秋”是也。前輩于文亦多此體。如王勃“龍光射牛斗之墟，徐孺下陳蕃之榻”，乃就句對也?！?br /> 　　論雜體則有風(fēng)人〔上句述一語，下句釋其義。如古子夜歌，讀曲歌之類，多用此體?！?br /> 　　藁砧〔古樂府“藁砧今何在？山上復(fù)安山。何日大刀頭，破鏡飛上天”。〕
　　五雜俎〔見樂府。〕
　　兩頭纖纖〔亦見樂府。〕
　　盤中〔玉臺集，蘇伯玉妻作，寫之盤中，屈曲成文也?！?br /> 　　回文〔起于竇滔之妻，織錦以寄其夫也?！?br /> 　　反覆〔舉一字而誦皆成句，無不押韻，反覆成文也。李公詩格，有此二十字詩?！?br /> 　　離合〔字相拆合成文?？兹跐O父屈節(jié)之詩是也。雖不關(guān)詩道之重輕，其體制亦古?！?br /> 　　至于建除〔鮑明遠(yuǎn)有建除詩，詩每句首冠以建除平滿等字。其詩雖佳，蓋鮑本工詩，非因建除之體而佳也。〕
　　字謎、人名、卦名、數(shù)名、藥名、州名之詩，只成戲論，不足為法也〔又有六甲、十屬之類，及藏頭、歇后等體，今皆削之。近世有李公詩格，泛而不備；惠洪天廚禁臠最為誤人。今此卷有旁參二書者，蓋其是處不可易也?！场?br /> 　　詩體下
　　古人文章，自應(yīng)律度，未嘗以音韻為主。自沈約增崇韻學(xué)，其論文則曰：欲使宮羽相變，低昂殊節(jié)；若前有浮聲，則后須切響。一篇之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。妙達(dá)此旨，始可言文。自后浮巧之語，體制漸多，如傍犯、蹉對、假對、雙聲、疊韻之類。詩又有正格、偏格，類例極多。故有三十四格、十九圖、四聲、八病之類。今略舉數(shù)事：如徐陵云：“陪游能駁娑，騁纖腰于結(jié)風(fēng)；長樂鴛鴦，奏新聲于度曲。”又云：“厭長樂之疏鐘，勞中宮之緩箭。”雖兩“長樂”，義不同，不為重復(fù)，此為旁犯。如九歌云：“蕙肴蒸兮蘭藉，奠桂酒兮椒漿。”“蒸蕙肴”對“奠桂酒”，今倒用之，謂之蹉對。又“自朱耶之狼狽，致赤子之流離。”不唯“赤”對“朱”，“耶”對“子”，兼“狼狽”對“流離”，乃獸名對鳥名。又如“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。”以“雞”對“楊”，如此之類，皆為假對。如“幾家村草里，吹唱隔江聞。”幾家、村草、吹唱、隔江，皆雙聲。如“月影侵簪冷，江光逼履清。”侵簪、逼履，皆疊韻。詩第二字側(cè)入，謂之正格，如“風(fēng)歷軒轅紀(jì)，龍飛四十春”之類。第二字平入，謂之偏格，如“四更山吐月，殘夜水明樓”之類。唐名輩詩多用正格。如杜甫詩，用偏格者十無二三。（筆談）