作者:佚名 來(lái)源于:家長(zhǎng)學(xué)院
清 惲冰 蒲塘秋艷圖 126.4×56.4cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏
《蒲塘秋艷圖》,紙本設(shè)色,126.4×56.4cm,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。畫面左上方有題跋云:“蒲塘秋艷。撫南田公本。女史惲冰。”下鈐白文“惲冰”及朱文“清于”。題跋左側(cè)有朱文“養(yǎng)拙道人珍玩”、朱文“少大私印”兩方鑒藏印。
清 惲冰 蒲塘秋艷圖 (局部)
惲冰,字清于,號(hào)浩如,別號(hào)蘭陵女史,是清初六大家惲壽平的侄玄孫女。惲壽平上承北宋徐崇嗣的“沒(méi)骨花”畫法,在師古人和師造化中,形成了自成一派,格調(diào)清雅的“惲體”花卉畫風(fēng),其后人受其教育、影響,多能夠繼承他的畫法。在家族濃厚的藝術(shù)氛圍的熏陶下,惲家的女眷中出了很多畫家,惲冰就是其中最得惲壽平?jīng)]骨技法神韻,且流傳繪畫作品最多的一位。惲冰曾于惲南田花卉軸上題跋云:“此幅乃先人手澤,冰垂髫時(shí),在甌香館親侍揮毫。數(shù)十年來(lái)寶藏,以為粉本……”可知惲冰自幼就侍奉惲壽平作畫,耳濡目染,得其真?zhèn)鳎⒊R阅咸锏漠嬜髯鳛榉郾?,臨摹學(xué)習(xí)。從本幅上惲冰的自題“撫南田公本”,可知這幅《蒲塘秋艷圖》亦是仿南田筆意。
畫面描繪了秋日荷塘的一角,幾枝荷花在綠荷的環(huán)繞中裊娜地生長(zhǎng)。畫面正中,一枝荷花正欣欣地綻放著,柔嫩卷曲的花瓣嬌艷欲滴。在它背后,另一枝荷花含苞吐萼,一瓣微張的花瓣俏皮地展示著它即將要舒展盛放的姿態(tài)。在這兩枝荷花的左下方,一枝含苞未放的荷花被翠綠的蓮葉遮蔽保護(hù)著,它筆直的荷梗卻展示出它茁壯生長(zhǎng)的力量感。三種形態(tài)的荷花被作者自然而巧妙地安排在同一畫面中,連同一旁的蓮蓬一起,向觀者展示出荷花四個(gè)生命階段的不同的美感。將視線轉(zhuǎn)向畫面下方,可以發(fā)現(xiàn)畫家并未用水紋來(lái)直接描繪池塘,然而,漂浮游動(dòng)的浮萍和水草,以及逐漸隱去的荷桿卻暗示出了池水的位置,讓人更覺(jué)池水清涼澄澈。
該畫使用沒(méi)骨畫法。沒(méi)骨畫法區(qū)別于勾勒填色的畫法,不勾勒外框,只用顏色點(diǎn)染。作者熟練運(yùn)用沒(méi)骨技法,對(duì)物像外形的把控也十分準(zhǔn)確——葉、荷花、浮萍、蓮蓬點(diǎn)染得當(dāng),顏色暈染的深淺變化又恰如其分地敷在形的轉(zhuǎn)折變化上,使得所描繪的物像形態(tài)生動(dòng)飽滿,有凹凸之感;對(duì)荷桿的描繪亦十分靈動(dòng)精彩——幾枝荷桿排列交錯(cuò),形態(tài)各異,以顏色的深淺變化作出位置前后的區(qū)分,巧妙地避免了重復(fù)排列的感覺(jué)。雖然沒(méi)有刻意勾勒荷桿的外輪廓線,但作者在暈染時(shí)通過(guò)對(duì)水分的控制,使荷桿外圈顏色自然地和中間部分形成色差,使荷桿無(wú)“骨”卻有骨,裊娜而有韌性。整幅畫構(gòu)思精巧、技法純熟,是惲冰傳世花鳥(niǎo)畫中的一件佳作。
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