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　　正是有了這泥與火寫就的不朽華章，長沙窯瓷器才顯得粗放而不失典雅，古拙而不乏靈氣。那動人的詩句，那多彩的線條，歷經(jīng)千年，仍散發(fā)出令人陶醉的藝術氣息。

　　■大事記 

　　1956年，湖南省文物管理委員會在長沙縣書堂鄉(xiāng)瓦渣坪一帶進行文物普查，發(fā)現(xiàn)了這處重要的彩瓷燒制點。

　　1957年夏，故宮博物院專家陳萬里、馮先銘、李輝柄對長沙銅官窯遺址進行調查，初步認識到該窯址與岳州窯的區(qū)別，命名為“長沙窯”。

　　1959年冬，馮先銘、李輝柄再次對長沙銅官窯遺址進行實地調查。馮先銘執(zhí)筆撰寫了調查報告，給予了很高的評價，認為彩瓷的裝飾方法超出了唐代一般規(guī)律，突破了傳統(tǒng)的單色釉，“褐綠彩都是釉下彩”，是“青花瓷的鼻祖”。

　　1964年底至次年春，在石渚湖南面的石渚、老窯上、游船咀也發(fā)現(xiàn)了窯址。

　　1983年4月、11月至12月，湖南省博物館、長沙市文物工作隊在藍岸嘴、譚家坡、廖家坡、尖子山、都司坡等8個地點共發(fā)掘探方7個、窯址7處，其中整龍窯1座為譚家坡1號窯，余均為殘窯。此次發(fā)掘面積400平方米，共出土陶瓷器7211件。周世榮等專家隨即將長沙窯申報并列入了“國家七五重點”科研計劃，研究取得了階段性重大成果。

　　1988年1月，長沙窯被公布為全國重點文物保護單位。    

　　1999年11月，長沙市文物考古研究所在藍岸嘴進行發(fā)掘，出土可辨器形陶瓷器1692件。

　　2010至2017年，為配合長沙銅官窯國家考古遺址公園及其配套服務設施項目工程的建設，湖南省文物考古研究所對遺址開展了持續(xù)的考古調查、發(fā)掘和研究工作，探明了遺址的規(guī)模、布局和性質，開展了大量科學檢測分析工作，對長沙窯彩瓷的工藝屬性提出了新的認識。

　　■評說 

　　唐朝是中國陸路對外交通的鼎盛時期，以聞名中外的絲綢之路 (沙漠道) 為代表，這一點人們有著比較充分的認識。同時，唐代還是中國古代大規(guī)模海上對外交流的創(chuàng)始時期，陶瓷器是當時海上貿(mào)易最主要貨物。之所以要強調“大規(guī)模”這個觀念， 是因為通過海路與外界的交往，在中國古代開始得很早，秦漢時期，中國的先民們就已經(jīng)掌握了較成熟的近海航行技術，個別航程已經(jīng)可以到達印度東南沿海和斯里蘭卡。

　　9至10世紀時期，瓷器的外銷在其創(chuàng)始后 (8世紀中葉) 不久，從銷售范圍、銷售規(guī)模以及器物的種類和質量等方面都迅速發(fā)展，達到了一個高峰時期，即中國瓷器外銷的第一個高峰時期。這一時期海上的陶瓷貿(mào)易已經(jīng)形成了一次貿(mào)易達到數(shù)萬乃至數(shù)十萬件的規(guī)模。外銷瓷器的特點，是輸出產(chǎn)品的生產(chǎn)地遍布南北方的許多重要窯口，主體產(chǎn)品在9世紀主要是長沙窯瓷器，10世紀則變成了以越窯青瓷為主。當時在環(huán)印度洋地區(qū)形成了三個貿(mào)易圈, 中國的直接貿(mào)易目的地應該是位于蘇門達臘島室利佛逝王國的巨港。

　　——北京大學考古文博學院教授、博士生導師 秦大樹

　　長沙窯的分期可分為：岳州窯期、演變期、繁榮期、空白期、衰落期。

　　自東漢晚期至盛唐是岳州窯期。長沙窯所在早期為岳州窯的外圍窯區(qū)，自東漢便生產(chǎn)青瓷。演變期當在安史之亂之后至八九世紀之交。長沙窯的出現(xiàn)實際上是南北瓷藝融合的產(chǎn)物，它既不是岳州窯發(fā)展的結果，也不是中原地區(qū)制瓷工藝的簡單植入，而是二者融合后產(chǎn)生的。并出現(xiàn)有別于其他窯的特質，如在南青北白基礎上的新品——彩瓷，以書畫飾瓷的特殊工藝，模印貼花的范式，為茶酒時尚文化開發(fā)的茶酒具，為外銷新制的洋用物等等。以“黑石號”出水瓷器紀年為標志直至公元870年是繁榮期。咸通末年至馬殷定楚為空白期。繁榮期的紀年瓷很多，幾乎無間隔。但自咸通年間的兩紀年瓷之后，紀年瓷便出現(xiàn)了多年空白。是什么原因造成鼎盛時期的長沙窯戛然而止呢？當與唐末黃巢起義及唐末動亂有關。衰落期為五代時期。揚州這個主銷通道被戰(zhàn)亂切斷，加上衡州窯的興起，長沙窯走向衰落。

　　——湖南省博物館黨委書記、副館長，研究館員，中國古陶瓷學會副會長 李建毛