正是有了這泥與火寫就的不朽華章,長(zhǎng)沙窯瓷器才顯得粗放而不失典雅,古拙而不乏靈氣。那動(dòng)人的詩句,那多彩的線條,歷經(jīng)千年,仍散發(fā)出令人陶醉的藝術(shù)氣息。
■大事記
1956年,湖南省文物管理委員會(huì)在長(zhǎng)沙縣書堂鄉(xiāng)瓦渣坪一帶進(jìn)行文物普查,發(fā)現(xiàn)了這處重要的彩瓷燒制點(diǎn)。
1957年夏,故宮博物院專家陳萬里、馮先銘、李輝柄對(duì)長(zhǎng)沙銅官窯遺址進(jìn)行調(diào)查,初步認(rèn)識(shí)到該窯址與岳州窯的區(qū)別,命名為“長(zhǎng)沙窯”。
1959年冬,馮先銘、李輝柄再次對(duì)長(zhǎng)沙銅官窯遺址進(jìn)行實(shí)地調(diào)查。馮先銘執(zhí)筆撰寫了調(diào)查報(bào)告,給予了很高的評(píng)價(jià),認(rèn)為彩瓷的裝飾方法超出了唐代一般規(guī)律,突破了傳統(tǒng)的單色釉,“褐綠彩都是釉下彩”,是“青花瓷的鼻祖”。
1964年底至次年春,在石渚湖南面的石渚、老窯上、游船咀也發(fā)現(xiàn)了窯址。
1983年4月、11月至12月,湖南省博物館、長(zhǎng)沙市文物工作隊(duì)在藍(lán)岸嘴、譚家坡、廖家坡、尖子山、都司坡等8個(gè)地點(diǎn)共發(fā)掘探方7個(gè)、窯址7處,其中整龍窯1座為譚家坡1號(hào)窯,余均為殘窯。此次發(fā)掘面積400平方米,共出土陶瓷器7211件。周世榮等專家隨即將長(zhǎng)沙窯申報(bào)并列入了“國(guó)家七五重點(diǎn)”科研計(jì)劃,研究取得了階段性重大成果。
1988年1月,長(zhǎng)沙窯被公布為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。
1999年11月,長(zhǎng)沙市文物考古研究所在藍(lán)岸嘴進(jìn)行發(fā)掘,出土可辨器形陶瓷器1692件。
2010至2017年,為配合長(zhǎng)沙銅官窯國(guó)家考古遺址公園及其配套服務(wù)設(shè)施項(xiàng)目工程的建設(shè),湖南省文物考古研究所對(duì)遺址開展了持續(xù)的考古調(diào)查、發(fā)掘和研究工作,探明了遺址的規(guī)模、布局和性質(zhì),開展了大量科學(xué)檢測(cè)分析工作,對(duì)長(zhǎng)沙窯彩瓷的工藝屬性提出了新的認(rèn)識(shí)。
■評(píng)說
唐朝是中國(guó)陸路對(duì)外交通的鼎盛時(shí)期,以聞名中外的絲綢之路 (沙漠道) 為代表,這一點(diǎn)人們有著比較充分的認(rèn)識(shí)。同時(shí),唐代還是中國(guó)古代大規(guī)模海上對(duì)外交流的創(chuàng)始時(shí)期,陶瓷器是當(dāng)時(shí)海上貿(mào)易最主要貨物。之所以要強(qiáng)調(diào)“大規(guī)模”這個(gè)觀念, 是因?yàn)橥ㄟ^海路與外界的交往,在中國(guó)古代開始得很早,秦漢時(shí)期,中國(guó)的先民們就已經(jīng)掌握了較成熟的近海航行技術(shù),個(gè)別航程已經(jīng)可以到達(dá)印度東南沿海和斯里蘭卡。
9至10世紀(jì)時(shí)期,瓷器的外銷在其創(chuàng)始后 (8世紀(jì)中葉) 不久,從銷售范圍、銷售規(guī)模以及器物的種類和質(zhì)量等方面都迅速發(fā)展,達(dá)到了一個(gè)高峰時(shí)期,即中國(guó)瓷器外銷的第一個(gè)高峰時(shí)期。這一時(shí)期海上的陶瓷貿(mào)易已經(jīng)形成了一次貿(mào)易達(dá)到數(shù)萬乃至數(shù)十萬件的規(guī)模。外銷瓷器的特點(diǎn),是輸出產(chǎn)品的生產(chǎn)地遍布南北方的許多重要窯口,主體產(chǎn)品在9世紀(jì)主要是長(zhǎng)沙窯瓷器,10世紀(jì)則變成了以越窯青瓷為主。當(dāng)時(shí)在環(huán)印度洋地區(qū)形成了三個(gè)貿(mào)易圈, 中國(guó)的直接貿(mào)易目的地應(yīng)該是位于蘇門達(dá)臘島室利佛逝王國(guó)的巨港。
——北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師 秦大樹
長(zhǎng)沙窯的分期可分為:岳州窯期、演變期、繁榮期、空白期、衰落期。
自東漢晚期至盛唐是岳州窯期。長(zhǎng)沙窯所在早期為岳州窯的外圍窯區(qū),自東漢便生產(chǎn)青瓷。演變期當(dāng)在安史之亂之后至八九世紀(jì)之交。長(zhǎng)沙窯的出現(xiàn)實(shí)際上是南北瓷藝融合的產(chǎn)物,它既不是岳州窯發(fā)展的結(jié)果,也不是中原地區(qū)制瓷工藝的簡(jiǎn)單植入,而是二者融合后產(chǎn)生的。并出現(xiàn)有別于其他窯的特質(zhì),如在南青北白基礎(chǔ)上的新品——彩瓷,以書畫飾瓷的特殊工藝,模印貼花的范式,為茶酒時(shí)尚文化開發(fā)的茶酒具,為外銷新制的洋用物等等。以“黑石號(hào)”出水瓷器紀(jì)年為標(biāo)志直至公元870年是繁榮期。咸通末年至馬殷定楚為空白期。繁榮期的紀(jì)年瓷很多,幾乎無間隔。但自咸通年間的兩紀(jì)年瓷之后,紀(jì)年瓷便出現(xiàn)了多年空白。是什么原因造成鼎盛時(shí)期的長(zhǎng)沙窯戛然而止呢?當(dāng)與唐末黃巢起義及唐末動(dòng)亂有關(guān)。衰落期為五代時(shí)期。揚(yáng)州這個(gè)主銷通道被戰(zhàn)亂切斷,加上衡州窯的興起,長(zhǎng)沙窯走向衰落。
——湖南省博物館黨委書記、副館長(zhǎng),研究館員,中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng) 李建毛